阅读下面的材料，完成1—3题。

黄  昏

何其芳

马蹄声，孤独又忧郁地自远至近，洒落在沉默的街上如白色的小花朵。我立住。一乘古旧的黑色马车，空无乘人，纡徐地从我身侧走过。疑惑是载着黄昏，沿途散下它阴暗的影子，遂又自近至远地消失了。

街上愈荒凉。暮色下垂而合闭，柔和地，如从银灰的归翅间坠落一些慵倦于我心上。我傲然，耸耸肩，脚下发出凄异的长叹。

一列整饬的宫墙漫长地立着。不少次，我以目光叩问它，它以叩问回答我：

──黄昏的猎人，你寻找着什么？

    狂奔的猛兽寻找着壮士的刀，美丽的飞鸟寻找着牢笼，青春不羁之心寻找着毒色的眼睛。我呢？

    我曾有一些带伤感之黄色的欢乐，如同三月的夜晚的微风飘进我梦里，又飘去了。我醒来，看见第一颗亮着纯洁的爱情的朝露无声地坠地。我又曾有一些寂寞的光阴，在幽暗的窗子下，在长夜的炉火边，我紧闭着门而它们仍然遁逸了。我能忘掉忧郁如忘掉欢乐一样容易吗？

    小山巅的亭子因暝色天空的低垂而更圆，而更高高地耸出林木的葱茏间，从它我得到仰望的惆怅。在渺远的昔日，当我身侧尚有一个亲切的幽静的伴步者，徘徊在这山麓下，曾不经意地约言：选一个有阳光的清晨登上那山巅去。但随后又不经意地废弃了。这沉默的街，自从再没有那温柔的脚步，遂日更荒凉，而我，竟惆怅又怨抑地，让那亭子永远秘藏着未曾发掘的快乐，不敢独自去攀登我甜蜜的想象所萦系的道路了。

一九三三年初夏

1．请说说开头一句话“马蹄声，孤独又忧郁地自远至近，洒落在沉默的街上如白色的小花朵”的妙处。

2．结尾划线句子“让那亭子永远秘藏着未曾发掘的快乐，不敢独自去攀登我甜蜜的想象所萦系的道路了”运用了什么表现手法?结合全文，说说你对这句话的理解。

3．联系背景体会作者在文中所表达情绪的典型意义。

阅读下面的文字，完成1—3题。

侠者梁羽生

梁羽生出身书香门第，岭南大学国际经济专业毕业后，在香港《大公报》编辑《新晚报》文学副刊。

1954年，香港武术界太极派和白鹤派发生争执，双方相约在澳门擂台比武，以决雌雄。比武经报刊大肆渲染而轰动香港。《新晚报》总编罗孚触动灵机，推出了署名“梁羽生”的《龙虎斗京华》。轰动文坛的“新派武侠小说”由此开山，梁大侠初露头角，而他的原名——陈文统倒逐渐被人淡忘。

此后梁羽生一发而不可收。梁羽生写完《龙虎斗京华》，金庸也写起《书剑恩仇录》。两人写了10年后，在香港和东南亚一带均名声大振。1966年，罗孚在《海光文艺》创刊号上推出笔名“佟硕之”的《金庸梁羽生合论》，执笔者即梁羽生本人。该文说：“近十年来港台东南亚各地武侠小说大兴，开风气者梁羽生，发扬光大者金庸。”“梁羽生对情节的安排，远不及金庸之变化多样。金庸小说情节往往出人意料。”他自认在诗词运用、史实把握上胜金庸一筹。他指出金庸最闹笑话的是《射雕英雄传》让“宋代才女唱元曲”，黄蓉与“渔樵耕读”对唱的《山坡羊》是元代张养浩的。罗孚随后动员金庸写文章回应。金庸有些息事宁人地说，自己写武侠小说，是“武侠只是一种娱乐”的态度，而梁的小说，具有浓厚的政治色彩的缺陷，“作者不必故意迁就某种思想和政策”。

梁羽生以“名士”自况。传统意义上的名士，以学养承担思想教化的责任。1966年，文革波及香港，他走出“江湖”，关注时局，改写时评，一时挥斥方遒，成为“革命群众”的坚定支持者。动乱岁月过后，梁羽生“大隐隐于市”。1978年，邓小平在广州接见他，他仍穿一套旧西装，皮鞋烂了鞋尖。陪同人员问：“您老就这样去见小平同志吗？”他才如梦方醒。“竹林七贤”披发跣足是古时的隐，现代的隐无出乎梁羽生了。1979年，华罗庚在英国伯明翰大学讲学碰见梁羽生，两人一见如故。华罗庚刚看完《云海玉弓缘》，“武侠小说是成人童话”的著名论点，就是这时当面告诉梁羽生的。

梁羽生一生所爱有三：武侠小说，古典诗词，棋。象棋、围棋皆好，有国手之誉。1957年，他与娇妻到北京旅游。一时技痒，独自到北京棋院，结果棋逢敌手，忘了回去，害新婚妻子彻夜独守旅店。

梁羽生享年85岁，35部武侠小说名世，散文随笔数本，棋艺为乐且出经典棋评。功成名就，不枉此生。

1．下列对本文有关内容的表述，不正确的一项是

A．罗孚也为新派武侠小说做出了贡献：他的灵感促成了小说的诞生；他让两位大家写评论，又能帮助读者更好地理解和欣赏小说。

B．就二人小说创作的优劣，金庸能客观公允地评论，不愿引起争执，但梁羽生不够大度，认为金庸的缺点多于优点，有贬抑对方抬高自己的倾向。

C．新派武侠小说有着广大的成人读者群，华罗庚就是其中之一，他提出了“武侠小说是成人童话”的著名论点。

D．本文写了梁羽生的不少趣事：笔名大噪而本名被淡忘；见领袖而不修边幅；沉溺对弈而忘了新婚娇妻。这些都增强了可读性。

2．同为武侠小说大家，梁羽生和金庸在哪些方面有不同？

3．本文是从哪些方面表现梁羽生的“侠者”形象的？

阅读下面的作品，完成1—4题。

我凝望过，我祝福过

孙昕晨

①我坐火车由西宁前往格尔木。此刻正是夏日，青海的油菜花刚刚迎来盛期。辽阔得有些寂寞的西部，被千畦万垄的油菜花点缀着，碧绿拥抱着嫩黄，高原的风在光影间摇曳。只是群山褶皱中不时出现的低矮破旧的黏土房，一次次提醒我，这片土地依然苦寒。

②列车把我的沉默带进了暮晚，也带进了无边的荒凉。戈壁滩，芨芨草，骆驼刺，一两株红柳的暗影，大地惟有茫茫。及至夜深，我仍在守望夜幕下土地、山峦变幻的轮廓，追寻天边偶尔出现的一星灯火。

③那是谁呢？是谁在这暗夜里点一盏灯火？

④在这西行的路上，我正牵记着一个人——我的文学兄弟，宗崇茂。从江苏到青海，崇茂追随一个远亲承包零散的建筑工程，领着家乡几十个农民兄弟，转战于戈壁滩上。此刻，他就在青海更深处的江仓草原。

⑤听崇茂说，江仓这个地名，在藏语中就是“狼窝”的意思。我不知道江仓的精确位置，但我知道还要向西，向西。因为崇茂告诉我，到了格尔木，才是一个转折点：大西北的天辽地阔，从这里开始才是大手笔；大西北的苦，也从这里开始任你品尝。格尔木一出去，“上帝之手正渐渐松开，我们被推向世界之外。”

⑥我想象着江仓，想象着崇茂赖以谋生的那片土地，居然想到了那首没有流行的歌曲：“草原上没有孤单的白杨/孤单的白杨迟早要在风沙中枯黄……草原上没有孤单的牛羊/孤单的牛羊迟早要在黑夜里喂狼……草原上没有孤单的毡房/孤单的毡房迟早要在风雪中埋葬……”

⑦我从崇茂的信件中更多地了解了江仓，知道了他和工友们在江仓的日子，那些我们用想象也难以抵达的日子。江仓，中国西部偏僻的一隅，那些有风有雪有疼痛号叫有酸楚眼泪的日日夜夜，像民生之艰的一本证词，被崇茂的笔凝固成文字。作为崇茂的朋友，我有幸分享了其中的部分：被生活挤压、榨取得越来越像个榆木疙瘩的“大老王”；外冷内热性情如铁，嗓子粗粝得像砂纸，却保留一缕诗意的“曹铁矿”；为了抢救一个小兄弟的生命，一群男人星夜上路与死亡掰手腕……这些发生在边疆苍穹下的人间故事，本来可能会被一阵风刮走，或者被时间的尘土悄悄掩埋，由于崇茂的记录和一份真情活水的养育，现在变成了一株株有生命的植物。“回忆、记录那样的日子，为的是把我的心安顿好。”崇茂喜欢这样说。

⑧阅读崇茂的文字，我常常想到俄罗斯文学中的苦难意识，想到曾经给我的写作以足够营养的一本书——康·帕乌斯托夫斯基的著作《金蔷薇》送给作家的箴言：惟有面向苦难的生活，才能找到打造金蔷薇的一粒粒金粉。人类在这个星球上留下的建筑迟早会坍塌废弃，成为荒凉，惟有记录情感和历史的文字不会失去一个音节。

⑨几小时的路程，崇茂和我保持着短信联系。我试着问崇茂：这茫茫戈壁上会有一盏灯火是你们那些兄弟的吗？他回复：也许会有吧，你就在默默中为他们祝福吧。

⑩格尔木以西，那暗夜里的一盏灯火，因为崇茂，因为他那些远离故土的农民兄弟，我凝望过，我祝福过。

（有删改）

1．试赏析第①段画线文字。

辽阔得有些寂寞的西部，被千畦万垄的油菜花点缀着，碧绿拥抱着嫩黄，高原的风在光影间摇曳。

2．“江仓”是个怎样的地方？文章是从哪些方面来表现的？

3．为什么“在这西行的路上”，“我”如此牵记宗崇茂？

4．请探究“凝望”、“祝福”蕴含着哪几层深意。

回答问题。

（1）《三国演义》中诸葛亮与周瑜联手指挥的一场著名的以少胜多的战役是什么？请你简要叙述其经过。（60字以内）

（2）莎士比亚《哈姆雷特》中塑造的哈姆雷特是个怎样的悲剧形象?请作简要的分析。（100字左右）

下列有关名著的说明，不正确的两项是

A．《红楼梦》最突出的艺术成就在于人物形象的塑造。小说中的人物，往往构成鲜明的对比，在对比中突出各自的性格，如林黛玉与薛宝钗，凤姐与袭人，李纨与晴雯，显然这也是塑造人物形象的一种艺术手法。

B．《呐喊》收入了鲁迅先生创作的15部小说。后来作者抽出去一部《不周山》，遂成现在的14部。这些小说反映了五四前后中国社会被压迫者的痛苦生活和悲惨命运。

C．“新生”是郭沫若《女神》创作的一个基本主题，他把五四时期视为中华民族历史上一个复兴的契机，期望整个民族从此获得新生。《新生》一诗用斑斓变幻的色彩和跃动的、富于力度的旋律表达了这一期望。

D．《雷雨》的结构非常完整，四幕前有序幕，后有尾声，加之时间、地点和事件的统一，因而写得非常紧凑。作者将30年周、鲁两家不同人的命运安排在一天之内，从而形成了一种“闭锁式”的结构方式。

E．巴尔扎克的名著《欧也妮·葛朗台》通过对箍桶匠葛朗台这一贪婪、吝啬的地主阶级暴发户形象的刻画，深刻地揭露了地主阶级罪恶的发家史，以及当时社会中人与人之间丑恶的金钱关系。